Huldigung an die Dame...(erzwungene Überschrift) André Blavier    Verviers 2000

Übersetzung: Heribert Becker, Köln

Siehe dazu aber das obligatorische Erratum am Ende dieses Textes. Eine Huldigung also, eine Hommage, aber auch ein Dommage, ein Schade: um die Schanktischdamen oder die Damen einer bis zur sittlichen Lockerheit ausschweifenden Wohltätigkeit; für die Kameliendame, die in jedem Boudoir ihre Lunge ausspuckt, oder für die Weiße-Dame-die-euch-ansieht und zuhört und die nicht einmal uniformierte Chorknaben abtreibt, die im Gleichschritt (dem Gesetzesschritt) marschierend Albernheiten im Stil "Ach, welch ein Vergnügen, Soldahahat zu sein" (Boieldieu, Libretto von Scribe) singen.
Und die demzufolge nicht die -Stief- oder sonst eine Schwester der weißen Dame von Wilkie Collins ist.
Aber tatsächlich d'hommage um die galanten Damen Brantômes, diese schönen, züchtigen Damen, die Liebe machen und ihren Gatten Hörner aufsetzen... notfalls auf einer Ecke des Büfetts.
D'hommage auch um die Dame im See oder die der Sagen von Artus' Tafelrunde, an der Liana, obschon der Tisch viereckig ist, so gut die Honneurs macht, tränenüberstömte Madeleinekuchen mit vesuvischem Lacrimae Christi als Abschiedstrunk.
D'hommage um Liana, gewiß doch - zu deutsch Liane, eine Pflanze, weiche impertinente Botaniker (Dubuffets, botte á nique, pfui!) überzeugt als rebentreibend zu bezeichnen wagen, was nur die Vorstellung von irgendeinem knorrigen Rebstock hervorzurufen vermag.
Aber Liana schert sich nicht um Stock und Wein, biegsam und schlangenhaft in ihrem Etuikleid mit dem Duft einer Dame in Schwarz (Nelkenduft vielleicht, siehe Cronin). Wenn ich nicht Über etwas, eine Rede halten kann und in etwa irgendwo Wittgenstein darlege, dann sage ich nichts darüber.
Daher, als Deckmäntelchen, diese billigen, belanglosen "kulturellen" An-, Be- und Umdeutungen, um mein Gestammel, zu vertuschen, mein Unvermögen, wie Rebensaft in kräziger Kelter die unaufhörlich neu aufs Tapet gebrachte "Kreativität" auszudrücken (ein Wort à la mode wie der bæuf à la mode doch Liana folgt dem Ochsen so wenig wie den Moden und übrigens auch nicht irgendeinem Modell – was sie, zumindest bis ans Ende dieser Welt, davor bewahren wird, altmodisch zu werden wie diese Dame mit den grünen Hüten), die erstaunliche Vielfalt und Fülle, dessen auszudrücken, was den Fingern dieses schelmischen Kobolds entspringt.
Ihre Produktivität ("Sprache unserer Zeit“), ironisch, oft
schalkhaft, ja bissig, doch unaufdringlich sündig, grenzt zuweilen an etwas wie geschmackvollen Kitsch ohne sentimentale Albernheit: eine Kitschparodie.
Kurzum an etwas, das zumindest in einer seiner Grundrichtungen dem löslichen Fisch des Surrealismus einen Angelhaken verpasst.
Auch an etwas, das einer richtig verstandenen 'Pataphysik ziemlich nahesteht. So erinnern manche von ihren Geschöpfen ein wenig an Robert Willems'difficulteurs, die sie übrigens außerordentlich schätzt und die wiederum ein bißchen wie jene oulipiens sind, die sich abmühen, aus dem Labyrinth herauszukommen, das sie sich selber aufgehalst haben.
Liana ist mehr Zeichnerin oder Ausschneiderin - so scheint mir - als Koloristin auf der Fläche, der (beängstigenden, sagte, er) Flachheit der weißen Holztafel - ihre Collagen zum Beispiel sind allesamt natürliche Paradoxa oder elektrisierende Kurzschlüsse; die Vereinigung oder vielmehr das Einssein zweier Elemente, die eine im allgemeinen unerkannte oder verdrängte Notwendigkeit zwingt, sich zu paaren (Magritte, wenn das nicht zu hoch gegriffen ist).
Pikdame (oh Puschkin!), Notre-Dame von den Blumen aus Goldpapier pickt auch, piekst und stichelt zwecks Verfertigung "niedlicher Neujahrsgeschenke " aus Wolle oder Seide (oder etwas aus D.M.C.-Baumwolle?), delikater "]Handarbeiten von Damen" - eben! -, von Wohltätig keitsvereinsdamen, die über Sex nicht pikiert sind, sondern ihn gar provozieren.      Lianas einzige Moral ist: Tù's gut und tue das Gute. Das, beweisen ihre mit Stecknadeln scharf gemachten Handgranaten zum Mitnehmen für - beispielsweise - kurze Aufenthalt in Ostende. Nur der Koffer ist in dem Labor-Küche-Besuchszimmer-Atelier der Terroristin "mit dem so sanften Lächeln" zurückgeblieben.
Denn man sollte nicht übersehen, daß Liana Zanfrisco in ihrem Familiennamen mit der - bekannterinaßen rätselhaften - Sanftheit Mona Lisas die permanente Drohung der schlimmsten Erschütterungen der Schale - die so blau ist wie eine Orange unser schändlich geschundenen Erde-Wasser-Kugel verbindet.
Man wird's, wie ich hoffe, begriffen haben: Liana, das ist die Brandmarkung und zugleich die spielerische, vielgestaltige Austreibung des taedium vitae, dieses Weltschmerzes einer Welt, die strotzt vor Technologie, Globalisierung, geklonten Clowns und Futtermittelindustrie.
Sie schneidet auseinander, um besser zusammenzufügen; sie schließt das Ausschließen aus, ausschließlich dessen jener Häßlichkeit, Vulgarität und Banalität, die nicht wissen, daß sie häßlich, vulgär und banal sind.André Blavier    Verviers 2000ErratumEigentlich hat mir wolan (Wolfgang Schulte) "D'Hommage à la femme" vorgeschlagen. Meine angeborene Ehrerbietung hat mich veranlaßt, "Dame" vorzuziehen. Übrigens hätte ich sonst an jene Frau mit dem Samthalsband von A. Dumas erinnern müssen, deren Halsschmuck die feine Blutborte verdeckt, die das Fallbeil der Guillotine hinterlassen hat. Meine Höflichkeit hat sich also ausgezahlt.
Die empfindsamen Seelen werden's mir danken.

Einige ErläuterungenDiese Damen mit den grünen Hüten: seinerzeit berühmter Roman von Gerimaine Acremant: drei oder vier etwas antiquierte alte Jungfern

tränenüberströmte Madeleinekuchen: Anspielung auf Proust
Notre-Dame von den Blumen: Buch von Jean Genet
Blumen aus Goldpapier: Ansspielung auf G. van Bruaene
niedliche Neujahrsgeschenke: eine Art Andenken, Poesiealmanache vor allem für Frauen
blau wie eine Orange: Anspielung auf Eluard
Duft der Dame in Schwarz: berühmter Roman von Gaston LerouxÜbersetzung: Heribert Becker, Köln