Comme le dit Wolfgang Schulte, Liana Zanfrisco est une
jeune femme qui a la production d'une artiste de 80 ans!
Elle réalise ses collages, ses dessins, ses objets
aussi naturellement qu'elle respire, se promène,
fait la cuisine, en un mot: vit. Pour elle contrairement
à beaucoup de prétendus artistes -, l'art
est un mode de vie, pas un succédané, un
passe-temps ou un moyen de faire carrière.
Dans son travail, Liana prend au pied de la lettre le
terme péjoratif de femmes-objets et les décline
en cafetières, en aspirateurs, en cuillères,
en tabourets.
Un aspirateur et sa tuyauterie se transforment en camisole
de force, des têtes de demoiselles sont prisonnières
d'une cuillère, un casque à sécher
les cheveux devient une coiffure à part entière
avec ses circuits et son fonctionnement propres.
Dans de méticuleux dessins, des fillettes ont les
jambes attachées par les lacets de leurs chaussons
de danse, leurs seins sont un soutien-gorge, leurs épaules
un cintre, leur robe de nuit est une plume d'oiseau. Une
théière - cet objet qu'on voit et utilise
toute sa vie sans le re-garder ni s'en servir autrement
que d'une façon courante - est prétexte
à variations sur le corps féminin.
L’objet se métamorphose, s'anthropomorphise,
le bec devient chute de reins, l'anse se fait bras, le
récipient se plisse, se courbe, épouse,
s'étire, se languit, se fait généreux
et devient femme. Dans une étonnante série
de peintures de camouflage, des tasses, des sucriers ou
des couteaux de cuisine se cachent dans les bigarrures
qui rappellent les hommes et leurs guerres.
Chez Liana Zanfrisco, ce qui emprisonne les femmes la
maison, le ménage, l'enfermement - devient matière
à jeux plastiques et d'esprit.
La Maison est un univers à découvrir: un
papier peint peut receler une forêt vierge, un fauteuil
être un flanc de montagne d'où l'on contemple
l'horizon, une image d'éléphant imprimée
sur une petite culotte est une promesse d'aventures.
Liana a le sens du merveilleux, cette faculté de
transformer le trivial en trésor, de faire de tous
ces utensiles dont on est captif de puissants engins d'imagination.
Toutes
ces choses inutiles et asservissantes converties en machines
à jouer, à penser, à évoluer.
Des femmes s'amusent entre elles, se caressent sur les
sommets du Mont-Blanc ou font leur ménage dans
un intérieur qui s'ouvre sur l'immensité
de la nature. Parfois elles ont des sexes de papillon
ou des têtes de tigre.
Tel est pris qui croyait prendre, on pensait l'art juché
en haut des piédestaux, tapis dans d'énigmatiques
concepts
ou assis confortablement dans d'impressionnantes installations,
et il sourit, à portée de main, sur une
table de cuisine.
François
Liénard Bruxelles 2000
CRÉPAGE DE CHIGNON von François
Liénard
Wie sagte Wolfgang Schulte doch so schön: „Liana
Zanfrisco ist zwar noch eine junge Frau - ihre kreative
'Produktion' gleicht jedoch eher einer Künstlerin,
die bereits 80 Jahre lang gearbeitet hat.
Sie realisiert ihre Collagen, ihre Zeichnungen, ihre Objekte
genau so natürlich wie sie atmet, spazieren geht,
kocht, mit einem Wort: lebt.
Für sie ist - im Gegensatz zu vielen anderen sogenannten
Künstlern/Künstlerinnen, Kunst eine Art und
Weise zu leben, kein Ersatz, kein Zeitvertreibung oder
ein Mittel, um Karriere zu machen."
In ihrer Arbeit hinterfragt Liana die pejorativen Konnotationen
von, Frauen-Sachen" radikal und geht ihnen bei Kaffeekannen,
Staubsaugern, Löffeln, Hockern nach.
Ein Staubsauger und dessen Saugschlauch verwandeln sich
in eine Zwangsjacke, Frauenköpfe sind in einem Löffel
gefangen, eine Haartrockenhaube wird zu einer völlig
anderen Kopfbedeckung, mit jeweils eigenen Welten und
Funktionen.
In den akkurat ausgeführten Zeichnungen haben die
jungen Mädchen Beine die, mit den Schnürsenkeln
ihrer Tanzschuhe festgebunden sind, ihre Brüste sind
Büstenhalter, ihre Schultern Kleiderbügel, ihr
Schlafrock ist das Federkleid eines Vogels.
Eine Teekanne, dieses Ding, das wir täglich sehen
und benutzen, ohne es wirklich wahrzunehmen außer
in seiner uns geläufigen Art und Weise, bildet den
Ausgangspunkt für Spielarten und Variationen über
weibliche Körper.
Das Objekt verwandelt sich wie in einer Metamorphose,
nimmt menschliche Züge an, der Ausguss wird zum verlängerten
Rücken, der Henkel wird zum Arm, das Gefäß
legt sich in Falten, biegt sich, streckt sich, bietet
sich an und wird zur Frau.
In einer erstaunlichen Serie von Camouflage-Bildern verstecken
sich Tassen, Zuckerdosen oder Küchenmesser in Tarnfarben,
die Erinnerungen an Männer und deren Kriege aufkommen
lassen. Bei Liana Zanfrisco wird all jenes, was die Frauen
eigentlich gefangen nimmt, das Haus, der Haushalt, die
Einengung zu einer Materie für künstlerische
und geistige Spiele.
Das Haus ist ein Universum, das es zu entdecken gilt:
Eine Tapete kann einen Dschungel verstecken, ein Sessel
eine zu erforschende Bergflanke sein, von der aus man
den Horizont bewundern kann, die Abbildung eines Elefanten,
der auf einem Slip aufgedruckt ist, wird zu einem abenteuerlichen
Versprechen.
Liana
hat den Sinn für das Wunderbare, diese Fähigkeit
das Triviale in einen Schatz zu verwandeln und aus all
jenen Dingen, die uns gefangen nehmen, mächtige,
Geräte der Imagination zu machen. All diese nutzlosen
und dienlichen Sachen werden zu Spiel-, Denk- und Fortschrittsmaschinen.
Frauen amüsieren sich miteinander, liebkosen sich
auf den Gipfeln des Mont-Blancs oder gehen ihrer Hausarbeit
in einem Raum nach, der sich in die Weiten der Naturlandschaft
öffnet. Manchmal haben sie das Geschlecht von Schmetterlingen
oder sie tragen Tigerköpfe.
"Tel est pris qui croyait prendre", man dachte,
dass die Kunst ganz oben auf den Säulen zu suchen
sei, in rätselhaften Konzepten stehend oder bequem
in eindrucksvollen Installationen sitzend,
aber sie lacht- die Kunst- griffbereit auf einem Küchentisch.
Frangois
Liénard, Brüssel
2000
Übersetzung:
André Blavier, Odette Blavier, Wolan (Wolfgang
Schulte)
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