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Le Retour de la belle cuisiniere

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Le Retour de la belle cuisiniere

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Via Caio Mario, 8 Roma IT
Email: info@lianazanfrisco.com

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Perché è importante che le gallerie prendano u

Perché è importante che le gallerie prendano una percentuale sulle vendite?
⠀
D I F F I D A R E di quelle che NON la prendono.
⠀
Non la prendono perché NON hanno interesse a vendere il nostro lavoro,
ne tantomeno a promuoverlo.
⠀
Non hanno interesse per noi e per la nostra arte.
⠀
Sono solo interessati ai nostri soldi.
Cercano artisti vulnerabili e alla disperata ricerca di farsi notare.
⠀
Di solito le gallerie (serie) prendono una percentuale del 50% perché lavorano per noi e alla nostra promozione.
Quella percentuale è l'unica possibilità per loro di sopravvivere.
⠀
Per nessuna delle mostre riportate nella mia biografia, ho pagato.
L'unica per cui ho pagato, ahimè ci sono cascata pure io…
NON l'ho riportata nella bio, perché PRIVA di valore e mi vergogno pure a parlarvene.
⠀
Ero appena ritornata in Italia dopo anni trascorsi in Germania e in Belgio. Sulla mia strada trovo, come in tutte le favole che si rispettino, i miei affabulatori: Il mio gatto e la volpe nelle vesti di un’amica artista.
Avrei dovuto capire subito che non era, né amica, né artista.
⠀
“Vuoi partecipare a una mostra a Roma? Costa solo 100€.”
“No, grazie, mai pagato per una mostra.” Rispondo io.
“Su, dai…” mi dicono a casa... “te li diamo noi 100€.”
⠀
Così, con due lavori sotto il braccio, parto alla volta della galleria.
⠀
Quando ho lasciato nello spazio, mi è sembrato mi guardassero con gli occhi tristi del cagnolino abbandonato sul ciglio della strada dai suoi stessi proprietari.
E’ stato umiliante e non sono stati venduti.
⠀
Se ci offrono SOLO mostre a pagamento, stiamo facendo un errore.
⠀
Tra umiliazione e rabbia, raccontiamoci di quella mostra che non avremmo dovuto fare e tuttavia abbiamo fatto.
⠀
⠀
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L’ansia di parlare in pubblico ⠀ Ho afferrato

L’ansia di parlare in pubblico
⠀
Ho afferrato sempre ogni occasione per parlare in pubblico, non perché ne fossi capace ma per diventarlo.
⠀
L'organizzazione degli eventi della mia università era affidata agli studenti. ⠀
Nel 2003 avevo appena realizzato un cortometraggio su Odette Blavier, la mia amica e artista Belga, scomparsa un anno prima.
⠀
All’Accademia delle Arti Mediali stavano selezionando studenti per presentare la serata dei cortometraggi, dove sarebbe stato presentato anche il mio. ⠀
Mi proposi spontaneamente…
Per poi entrare in crisi fino alla serata dell'evento. ⠀
Ero Germania, le presentazioni in tedesco e in platea spettatori attentissimi.
⠀
Comincio a prepararmi un po' a caso, già due settimane prima.
⠀
Il mio metodo era di ripetere sottovoce un mezzo discorso che variava a ogni ripetizione.
⠀
Mi appuntai un paio di verbi e qualche parola ostica, per il resto sarei andata a braccio, pensavo.
⠀
Un metodo che faceva acqua da tutte le parti e alimentava la mia ansia.
⠀
Solo dopo un paio di esperienze del genere capii che sarei potuta andare a braccio molto meglio, scrivendomi un canovaccio.
⠀
Fu allora che cominciai a capire che RACCONTARE STORIE, FUNZIONA.
⠀
Le storie ispirano fiducia.
⠀
Da allora le mie presentazioni iniziano cosi:
⠀ “Buongiorno, mi chiamo Liana Zanfrisco, sono un'artista italiana che disegna su carta paradossi, enigmi e inquietudini.”
⠀
E ora prova tu…
⠀
⠀
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Come scegliere la galleria.⠀
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
Entrare a far parte della scuderia di artisti di una galleria è il sogno di tutti noi, diciamocelo!
⠀
Il solo pensiero ci elettrizza. ⠀
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
Immaginiamo già il nostro lavoro presentato nelle fiere d'arte più prestigiose. ⠀
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
Cataloghi bellissimi
⠀
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
e soprattutto, addio a mostre improbabili ed umilianti. ⠀
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
Avere il nostro gallerista, tutore, agente e amico fedele della nostra arte
è il sogno di ogni artista. ⠀
Quante volte, però, abbiamo mandato il curriculum ad una galleria senza neanche sapere come lavorava,
senza conoscere gli artisti che rappresentava?
⠀
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
La galleria con cui desidereremmo lavorare, la dobbiamo scegliere
A C C U R A T A M E N T E ⠀
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
- La prima cosa da chiedersi - ⠀
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
Gli artisti già presenti in galleria sono del mio stesso calibro?
- per stile - per tecnica - per curriculum
⠀
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
Se la galleria si occupa di fotografia e noi di disegno... non va. ⠀
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
Il compito di oggi: trova un luogo, un posto, una galleria con la quale ti piacerebbe tanto collaborare.
⠀
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
Attieniti alle regole di cui sopra, ma NON essere modesta/o.
⠀
Il mio sogno: Drawing Room, Amburgo, diretta da Esther Schulte e Alexander Sairally.
L'ambiente è di un'abitazione privata.
Oltre alle mostre personali di artisti giovani e affermati, il Drawing Room espone anche mostre e progetti tematici e concettuali. ⠀
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
Hai già pensato al posto/galleria ideale in cui vorresti lavorare?
SOGNAMO L’IMPOSSIBILE!
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
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Dove posso vendere le mia opere online? ⠀ Meglio

Dove posso vendere le mia opere online?
⠀
Meglio creare un proprio sito web con funzione di commercio elettronico…
⠀
O affidarsi a una piattaforma specializzata nella vendita di quadri già disponibile online?
⠀
Partiamo da un concetto fondamentale.
Il posto migliore per vendere le nostre opere online, è il nostro sito.
⠀
Avere un e-commerce sulla nostra propria pagina web.
⠀
Il problema è, che avere un e-commerciale sul nostro sito comporta spese di avvio, e di gestione.
Farlo funzionare, costa.
⠀
Io però non mi preoccuperei di quest’aspetto, fin tanto che non abbiamo effettivamente una clientela che possa giustificare queste spese.
⠀
… e ora ti starai chiedendo…
⠀
“Su quale piattaforma di vendita di opere d'arte on-line posso mettere in vendita le mie opere?
Quale scegliere e soprattutto COME sceglierla?
Vado a caso?”
⠀
Per la risposta interpreta le Emonji🤬😡🤬
⠀
Vediamo insieme alcuni aspetti importanti che possono guidarci nella scelta.
⠀
Come riconoscere le migliori piattaforme di vendita di opere d'arte online.
⠀
1. Sicurezza
2. Mercato
3. Percentuale
4. Aspetto e usabilità
5. Benefici e opportunità
⠀
Pronti per aprire lo shop on line?
⠀

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Come si comunica sui social? ⠀ Quando ero all'Ac

Come si comunica sui social?
⠀
Quando ero all'Accademia con una mia compagna di corso, avevamo un accordo:
ogni volta che avremmo venduto un lavoro l'una, avrebbe invitato l'altra a prendere un aperitivo al caffè Rosati, quello all'angolo di Piazza del Popolo, a Roma, all'inizio di via Ripetta, dove è situata l'accademia.
⠀
E' inutile dire che il prezzo dell'aperitivo corrispondeva quasi al denaro che avevamo ricevuto per la vendita del quadro.
⠀
Ci piaceva, però, questo rito e soprattutto ci faceva sentire vicine a tutti quegli artisti che stimavamo da morire e che durante gli anni '60 s’incontravano proprio lì, mezzi squattrinati, a parlare di arte e immaginare il futuro:
⠀
Sto parlando di Mario Schifano, Giosetta Fioroni, Tano Festa Franco Angeli, sto parlando della scuola di Piazza del Popolo. ⠀
Ecco questa è una storia.
⠀
La mia personalissima storia.
Io, questa storia, potrei arricchirla di dettagli…
Tutti veri, tutti unici, tutti miei.
⠀
Sui social si comunica attraverso le storie.
⠀
A un certo punto ho cominciato a farlo anch’io e questa cosa vi piace tantissimo.
⠀
Chi meglio dell'artista stesso può raccontare la sua storia?
⠀
Chi meglio di me può raccontare la storia del me artista? ⠀
⠀
Come sono arrivata a fare quello che sto facendo.
⠀
I miei momenti di crisi…
e quelli in cui tocco il cielo con un dito per aver venduto un mio lavoro?
⠀
E tu ti senti sempre a disagio a raccontare le tue storie?
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Da dove arriva l’ispirazione? ⠀ ⠀ Sono in ba

Da dove arriva l’ispirazione? ⠀ ⠀
Sono in bagno mi sto struccando per andare a dormire.⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
⠀
Se la smettessi di truccarmi, forse riuscirei anche a disegnare meglio, mi dico.
⠀
Dal telefono improvvisamente parte un video di youtube: l’intervista di Andrea Concas a JAGO, giovane scultore italiano ora residente a New York.
⠀
Io ho un chiodo fisso, sotto forma di domanda.
Perché faccio quello che faccio?
Perché non riesco a dare una definizione colta alla mia ricerca artistica? ⠀
Di seguito un estratto dell’intervista.
⠀
CONCAS: “Dove nasce l’opera…da dove parte… qual è la prima cosa che fai …”
⠀
JAGO: “... Ma in realtà io non ho un pensiero.
Arriva un’immagine che molto spesso è dettata dal fatto che il lavoro stesso genera immagini.
⠀
Spesso si parla d’ispirazione come fosse un suggerimento…
⠀
IO MI ISPIRO FACENDO. ⠀ ⠀
Facendo si risveglia la creatività e quindi trovo delle soluzioni nuove. ⠀ ⠀
Se io non facessi, non troverei le soluzioni che poi mi portano al compimento dell’opera. ⠀
L’idea nasce mentre faccio l’opera. ⠀ ⠀ ⠀
Se mettessi in fila tutte le mie opere, mi accorgere che ognuna ha portato all’altra. ⠀
Molto spesso nel momento in cui io faccio un’opera, non ho una motivazione mentale, ho una motivazione sentimentale e quella motivazione sentimentale è semplicemente giusta, non traducibile.
Riesco poi a tradurla nel tempo.
Adesso a 10 anni dalla mia prima opera in marmo, forse sono in grado di raccontare il motivo per cui l’ho fatta.
Ma nel momento in cui realizzo un’opera, l’unica cosa che riesco a dire è che la dovevo fare.”
⠀
… e a te da dove arriva l’ispirazione?
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⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
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Tieniti forte, parliamo di soldi. ⠀ ⠀⠀⠀⠀

Tieniti forte, parliamo di soldi.
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“Ciao Liana, ti chiedo un consiglio (lo posso chiedere solo a te): dovrei esporre alcuni dei miei 'lavori' (...) mi potresti mimimamente orientare a stabilire una cifra adeguata...?”
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⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
Con S. siamo amici dai tempi dell’Accademia, abbiamo condiviso per anni lo stesso studio. E’ un artista raffinato e ironico, la sua ricerca è minuziosa e stratificata. ⠀
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
Ci sono certi artisti che faticano a separarsi dalle loro opere,
faticano a venderle, a stabilirne il prezzo, in alcuni casi faticano addirittura a pronunciarlo il prezzo. ⠀
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Sarà troppo alto, troppo basso, mi svendo, faccio uno sconto.
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Gli addetti del settore usano una formula matematica, condivisa e univoca per determinare il valore di un'opera d'arte.
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Si parte da un unico dato noto: dimensioni e coefficiente d'artista.
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FORMULA:
Somma della base e dell'altezza dell'opera, moltiplicata per il coefficiente d'artista e poi di nuovo moltiplicata per 10.
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⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
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Il coefficiente di un giovane artista emergente potrebbe essere dello 0.3
Si parte dallo 0.3 per arrivare a tre, poi si va fuori scala e si usano altri parametri di valutazione.
⠀
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
Ma attenzione a non fare il listino prezzi.
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Il coefficiente dipende dal curriculum, dalla qualità delle mostre, dai premi,
dalla complessità dell'opera, dalla tecnica.
Se si tratta di una produzione specifica, se è pezzo unico o un multiplo…
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⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
… e tu che coefficiente hai? .
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.
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E tu di che cosa ti occupi? ⠀ Vivevo ad Aquisgr

E tu di che cosa ti occupi?
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Vivevo ad Aquisgrana, 🇩🇪 da qualche anno, un’estate decido di frequentare
L’Accademia internazionale estiva al LUDWIG FORUM
⠀
Workshop di musica, danza, poesia e arte visiva al museo.
⠀
Il tema di quell’anno: “I quattro elementi, acqua, aria, terra e fuoco”.
⠀
I partecipanti: professionisti, artisti e studenti d'arte.
⠀
I docenti: artisti riconosciuti a livello internazionale.
⠀
Io scelsi la classe di arti visive, docente Leiko Ikemura: una pittrice e scultrice giapponese.
⠀ ⠀
Ricordo perfettamente il primo giorno del Workshop.
⠀
Non conoscevo nessuno, non parlavo ancora bene tedesco e mi stavo chiedendo perché continuavo a mettermi in situazioni in cui non mi sentivo all'altezza, mi creavano imbarazzano e mi mettevano ansia.
⠀
Leiko Ikemura ci mostra il suo percorso artistico, attraverso una serie di diapositive.
⠀
Poi tocca a noi
Womit beschäftigen Sie sich?
A quale progetto/ tema state lavorando?
⠀
Ero da poco in Germania, studiavo il tedesco ma questo verbo non lo conoscevo ancora.
⠀
Cerco la traduzione nel Duden, a quel tempo le parole si trovavano nei dizionari. ⠀
Capisco che dovevo parlare della mia ricerca artistica.
Panico!
⠀
Gli altri artisti cominciano a rispondere.
Ognuno sapeva benissimo di cosa si occupava.
⠀
C’era chi si occupava di fenomenologia dei confini…
Chi lavora sulla memoria…
Chi esplorava temi di violenza tra religione e mito
Chi si rendeva visibili fenomeni ottici…
e altre complicatissime ricerche.
⠀
MA IO IN REALTA’ DI CHE COSA MI OCCUPAVO?
⠀
Sono trascorsi anni e questa domanda mi procura sempre molto imbarazzo.
Sto cercando ancora di capire se la libertà può essere considerata una ricerca artistica.
⠀
e tu di cosa ti occupi, potresti riassumerlo in una frase?
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